La fraise (3) – la fraise du début du XVIIe siècle

Pendant le XVIe siècle, le royaume d'Espagne jouit d'un grand prestige, à travers les richesses qu'il tire de ses expéditions aux Amériques, les alliances tissées depuis Charles Quint qui lui donnent une suprématie politique auprès des états catholiques, rehaussée encore par l'expulsion des Maures de l'Andalousie. L'élégance sombre et austère de son costume qui stylise les lignes du corps, le luxe des tissus sombres, sont couronnés par une fraise qui devient vite imposante.

Au début, comme en France, le col de la chemise se borde d'un ruché, puis la fraise est constituée, juste posée sur le pourpoint à collet montant pour les hommes, la ropa [robe ouverte] pour les femmes.

▲Portrait de Isabelle du Portugal, épouse de Charles Quint, mère de Philippe II, par Le Titien, 1548,
Musée national du Prado, Madrid

▲Portrait de Philippe II d'Espagne, par Sofonisba Anguissola, 1565,
Musée national du Prado, Madrid

▲Les infantes Isabella Clara Eugenia et Catalina Micaela,
filles de Philippe II d'Espagne et Elisabeth de Valois (Isabel),
par Alonso Sánchez Coello, vers 1575,
Musée national du Prado, Madrid

Puis la fraise monte en enserrant peu à peu le cou et la tête, pour devenir de plus en plus volumineuse. On l'appelle gran gola, puis golilla lorsqu'elle redeviendra plus petite.

▲Portrait de l'infant Philippe, futur Philippe III,
fils de Philippe II d'Espagne et Anne d'Autriche, 1580,
San Diego Museum of Art, San Diego

▲Portrait de femme, par Szipione Pulzone, vers 1585,
Musée national du Prado, Madrid

▲Portrait de Philippe III d'Espagne, par Pieter Paul Rubens, vers 1598
sur Wikipedia

▲Portrait de Marguerite d'Autriche, reine d'Espagne, épouse de Philippe III
par Juan Pantoja de la Cruz, 1607,
Musée national du Prado, Madrid

▲Portrait de Philippe III d'Espagne assis, par Bartolomé González, 1615,
Musée national du Prado, Madrid>

C'est en Espagne que la fraise est portée le plus longtemps, jusque vers 1630. Les autres pays l'ont oubliée, au point que la fraise devient un trait spécifique de la mode espagnole, en particulier dans les caricatures.

▲Portrait d'Elisabeth de Bourbon, épouse du futur roi Philippe IV d'Espagne,
par Rodrigo de Villandrando, vers 1620,
Musée national du Prado, Madrid

▲Portrait du prince Philippe, futur Philippe IV d'Espagne,
par Rodrigo de Villandrando, vers 1620,
Musée national du Prado, Madrid

▲Portrait d'Elisabeth de Bourbon, par Peter Paul Rubens, 1628-1629,
Musée de l'Hermitage, Saint-Pétersbourg

▲à g. : Portrait équestre de Philippe III d'Espagne, par Diego Velasquez
à dr. : Portrait équestre de Marguerite d'Autriche, par Diego Velasquez, datés de 1628-1635
(Philippe IV est déjà roi depuis 1621, à la mort de Philippe III, Marguerite d'Autriche est morte en 1611),
Musée national du Prado, Madrid

L'influence de l' Espagne s'exerce sur le costume de cour d'une grande partie de l'Italie, ainsi que les Pays-Bas, gouvernés par l'archiduchesse Isabella Clara Eugenia, fille de Philippe II, et son époux Albert de Habsbourg. Elle porte la ropa, sorte de manteau non ajusté et ouvert devant, et une haute fraise volumineuse en punte y aria très léger, à la mode espagnole, jusqu'à douze centimètres).

▲à g. : Portrait de Maria Serra Pallavicino, par Pierre Paul Rubens, 1606,
collection privée sur Wikipedia
à dr. : Portrait de la Marquise Brigida Spinola Doria, par Pierre Paul Rubens, 1606,
National Galllery of Art Washington

▲Portrait de Fernando II, grand duc de Toscane, par Justus Sustermans, vers 1627,
Musée national du Prado, Madrid

▲Portrait de d'Isabel Clara Eugenia, archiduchesse des Pays-Bas, par Juan Pantoja de la Cruz, vers 1598,
Musée national du Prado, Madrid

▲Portrait de d'Isabel Clara Eugenia, archiduchesse des Pays-Bas, par Frans Pourbus le Jeune,
vers 1600, sur Wikipedia
à dr. : Portrait de d'Isabel Clara Eugenia et Albert de Habsbourg, archiducs des Pays-Bas,
par Pierre Paul Rubens, vers 1600 sur Wikipedia

La fraise connaît un immense succès aux Pays-Bas, y compris dans les provinces protestantes. En effet, le protestantisme (né au début du XVIe siècle) ne tolère que des combinaisons de couleurs autour du noir, du gris et du blanc, parfois un peu de bleu. La fraise apparaît donc comme une des rares possibilités de fantaisie dans le costume.

▲Portrait de mariage d’Isaac Massa et de Beatrix van der Laen, par Frans Hals (détail), 1622,
Rijksmuseum, Amsterdam

▲à g. : Portrait de femme, probablement Sara Wolphaerts van Diemen, par Frans Hals,
vers 1630-1635, Rijksmuseum, Amsterdam
à dr. : Portrait de fiancée, par Johannes Cornelisz Verspronck, 1640,
Galleria Nazionale d'Arte Antica, Rome sur Wikimedia Commons

(à suivre : De la fraise au col rabattu)